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O Filme Thelma Faz Uma Versão Muito Além Do Terror De "Carrie – The Strange"

O filme Thelma faz uma versão muito além do terror de "Carrie – The Strange"

Em uma nova produção do cineasta dinamarquês Joachim Trier (de filmes de culto como “Oslo” e “Stronger than Bombs”), desta vez o diretor cria sua própria versão de “Carrie – La extraño” (1976) pelo maestro Brian De Palma. Em Thelma (2017), vemos o despertar da sexualidade e o desejo de uma jovem educada por toda a vida de ser uma cristã devota. Longe de casa, estudando em uma universidade, Thelma vê uma atração homoafetiva crescer por um parceiro, ao mesmo tempo em que crises epilépticas prenunciam poderes paranormais que ele acabará descobrindo. Mas ao contrário do clássico Brian De Palma, marcado pelo terror, Thelma se move em direção ao gênero da fantasia: o despertar emocional de uma jovem extremamente reprimida, cuja luta interior criará emoções tão estressantes que rompem o próprio tecido da realidade. A história da chegada na adolescência, as primeiras relações afetivas no ensino médio; o tempo de deixar a casa dos pais ao entrar em uma universidade longe de casa; descobertas em um novo círculo social, às vezes hostil; as novas e confusas experiências sexuais. No caso em que o cinema, especialmente nos gêneros de suspense e terror, explorou essa mistura de sexo, culpa e desejo em que serial killers, monstros e espíritos emergem como castiçais punitivistas para colocá-los em uma certa fase do filme. vida

jovens na linha. (1965) é impossível ver o filme norueguês Thelma (2017) sem pensar que o diretor dinamarquês Joachim Trier está criando sua própria versão do clássico Carrie – The Strange (1976) pelo professor Brian de Palma. Em Carrie estão todos os arquétipos que seriam hiperrealizados na chamada “scaremania” – filmes de terror para adolescentes nos anos 80 e 90, tanto quanto sexo, culpa e punição.

A diferença é que no clássico de Brian de Palma para a descoberta do corpo, sexualidade e desejo na adolescência entra em conflito com a ordem religiosa e moral do mundo adulto, transformando esse drama em uma narrativa de terror . Enquanto em “susto”, a ordem repressora de adultos é simbolizada e disfarçada nas figuras aterrorizantes de Jason, Fred Krueger, etc. (…) Pura ideologia dos tempos da era Reagan – o retorno dos valores conservadores dos “tempos áureos” da América, imitado em filmes de terror como sexta-feira 13 ou Nightmare in Elm Street .

Joachim Trier retoma a essência do filme seminal de De Palma: todos os instintos e desejos adolescentes reprimidos pela moralidade adulta, transfigurados em poderes parapsíquicos numa jovem mulher. E que eles serão capazes de retornar contra seus próprios pais.

Mas Thelma renova esse tema ao transpor o ritual de passagem adolescente do gênero para e fantastic fantastic – elementos sobrenaturais, lúdicos e oníricos se misturam no cotidiano do protagonista, de forma naturalista. Tudo é tão fluido e orgânico no filme que as duas dimensões (o natural e o sobrenatural) se integram de tal maneira que o espectador acaba não sentindo aquela dimensão fantástica como um invasor de um mundo realista. […] estranho e fantástico estão lá, subjacentes ao mundo. Assim como as forças que emergem do corpo do jovem protagonista: desejo, erotismo e paranormalidade.

O filme Thelma

O filme abre com uma cena chocante que ressoará ao longo da narrativa. Um pai e sua filhinha atravessam um lago congelado e entram em uma floresta coberta de neve. O pai carrega um fuzil com balas, quando de repente ele vê um cervo de pé entre duas árvores. Ele aponta para o animal, enquanto sua filha, de costas para o pai, parece fascinada com o cervo que espera o tiro fatal. Não sabendo que seu pai está desviando a visão do rifle para a cabeça de sua filha. Em um momento tenso em que o pai não consegue encontrar coragem para puxar o gatilho do tiro mortal.

A narrativa salta alguns anos no futuro. Vemos Thelma (Eili Harboe), agora uma abóbora na faculdade de biologia, começando uma vida longe de casa. Apesar da distância, Thelma ainda tem fortes laços com seus pais – eles fazem ligações para a filha ao telefone, memorizam a rotina de seus horários de aula, ligam para saber o que Thelma está cozinhando para o jantar, se preocupam quando o filha não pode atender o telefone

Seus pais são Trond (Henrik Rafaelsen), médico clínico geral, e a mãe da cadeira Unni (Ellen Petersen). Eles são fundamentalistas cristãos que exigem que Thelma não beba álcool e mantenha sua “essência” longe de casa, longe da tentação. Para fazer isso, eles transformam as conversas seguidas pelo celular em uma espécie de confessionário – através da voz calma e da pousada, eles doutrinam Thelma.

Mas a chocante cena de abertura continua a ressoar: há algo errado, algum segredo por trás daqueles pais que são tão compreensivos e que os cercam de atenção e atenção, criando sua filha como cristã devota.

Por exemplo, quando vemos Thelma confiando no pai e apoiando a cabeça no ombro, as imagens liberadas no prólogo reverberam. No caso de Thelma, criada em isolamento, começa a vagar pela atmosfera social das festas no campus da universidade, ela é atacada pela primeira crise de algum tipo de crise epiléptica – cai no chão contorcendo-se. (…) Para Anja (Kaya Wilkins) que oferece ajuda.

Anja é linda e confiante, ao contrário de Thelma: tímida, reclusa e reprimida. O que resulta em um tipo de atração que, pouco a pouco, se transforma em uma atração homoafetiva. O conflito interno violento entre a personalidade submissa, os laços constantes dos pais e a atração sexual repentina é inevitável. Thelma tenta lutar contra essa atração sexual. Mas o aspecto da narrativa é o despertar emocional de uma jovem extremamente reprimida, cuja luta interior criará emoções tão estressantes que rompem o próprio tecido da realidade. Joachim Trier mantém a narração do ponto de vista de Thelma: o que ela sabe é o que sabemos. Portanto, nunca é claro o que é real ou não. “Ela tem pesadelos que, às vezes, parecem flashbacks de sua infância misteriosa.”

Tudo é apenas paranoia religiosa ou são os pais, por algum motivo, com medo do que Thelma será capaz de fazer no mundo?

o mais intrigante e inventivo do filme é a passagem do drama de horror de Carrie / Thelma para o gênero de fantasia – uma narrativa elaborada muito mais pelo imaginário do que ameaçando entidades sobrenaturais. o mais importante na história da humanidade, que será lançado no mês de maio deste ano.

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